回顾2012年的全球电视市场，其表现让人们眼前为之一亮。面对越来越多的电视频道和传播平台，飞速发展的数字和新媒体技术，电视正在经历着从未有过的激烈竞争，从而对节目内容也表现出从未有过的强烈渴望，本文对2012年全球新节目的发展热点和趋势进行了初步总结，以使读者大体了解国外电视节目的发展态势。

　　 一、真人选秀节目的创新呈现多元化

　　 1、选秀类节目题材更加广泛

　　 2012年全球真人选秀类节目的题材更加广泛，除了传统的唱歌、跳舞外，还对设计、纹身或格斗等有所涉猎。节目所带来的那些荣耀、财富、爱情和名气都在等待着有才华的参与者们。在去年，这些节目的核心主要放在突出正面的价值观上，让选手能够做到"最好的自己"，让他们尽情展示自己的才华和激情。同时选秀评委也不再那么冷酷无情，而参赛选手也更加专业化。

　　 首先,歌唱类真人秀节目的形式得到了升级包装，加入了一些来自游戏类节目的混合性元素，或是设置一些特定类别的选手。例如，作为新版《好声音》的《谁是赢家》(THE WINNER IS)就是以游戏节目的形式为特色，而《妈妈咪呀》(SUPER DIVA 2012)的选手均为已婚妇女，《不要阻止我》(DON'T STOP ME NOW)则是给每个现场观众提供机会，而《Q'VIVA – THE CHOSEN》规模更大，从拉丁美洲的21个国家里寻找未被发现的歌手、舞蹈家和音乐家。真人选秀节目仍然是电视节目中一股不可忽视的力量，不仅节目形式变化无穷，而且还可以迎合本地文化和习俗。

　　 数据来源：NOTA International TV Trends

　　 其次，真人选秀类节目也为年轻人量身打造了属于他们的节目。例如，源于2011年大热节目形式的《儿童好声音》(THE VOICE KIDS)，以及《YOUNG TALENT TIME》；针对年轻人的舞蹈类节目，例如荷兰的《JUNIOR DANCE》、意大利的《BATTLE DANCE 55》；时尚类节目，在这季也很流行，出现三档值得注意的青年设计师选秀节目，最著名的是明星评委坐镇的《时尚明星》(FASHION STAR)，以及《24小时T台》(24 HOUR CATWALK)和《打败顶尖设计师》(BEAT THE TOP DESIGNER)。

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　　 另外，除了唱歌，跳舞或设计，也有一些选秀节目展现了原创题材。例如，美国第一次几乎在同一时间推出两档关于纹身题材的节目。不管是《纹身大师》(INK MASTER)还是《最佳纹身》(BEST INK)，目标都是寻找美国最好的纹身艺术家。西班牙推出的真人秀《QUIERO SER TORERO》则是在6名年轻候选人的竞争中选出最好的斗牛士。日本《我要上富士电视》(ANYONE WANTING TO BE ON FUJI TV)是一档寻找新主持人的节目。《隐藏魔力》(HIDDEN TALENT)旨在寻找那些有特殊才能却未被发掘的人。《推销》(THE PITCH)则是寻找最有创意的广告公司。《终极战士》(THE ULTIMATE FIGHTER)是为综合格斗选手打造的竞争舞台。

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　　 2、选秀明星二次出击

　　 几年来，真人秀为老百姓提供了无需任何特殊的才能就可以上电视的机会。在2012年，电视给了那些参加过真人秀的平民明星又一次机会，让他们成为节目概念的实物展现。不管是参与者还是节目类型，真人秀都成功的"被回收再利用"了。例如，选手被带到充满异国情调的地方，如丹麦的《丛林之后》(REALITY QUEENS OF THE JUNGLE )、荷兰的《寻找涅槃》(REALITY QUEENS IN SEARCH OF NIRVANA)；或者演出"真人"系列剧，如法国的《好莱坞女孩》(HOLLYWOOD GIRLS)；第一次失败的新秀歌手在《ENCORE UNE CHANCE》上得到了第二次机会。

　　 其次，最具代表性的真人秀明星有机会推出用他们名字命名的节目，如《PAULY D计划》（PAULY D PROJECT）（《泽西海岸》中的一位明星），《KANDI工厂》（THE KANDI FACTORY）（《亚特兰大娇妻》中的一位明星）；荷兰的《与STERRETJE相爱》（IN LOVE WITH STERRETJE）和《BARBIE'S BRUILOFT》（两个明星都来自《OH OH CHERSO》）。最初参加的节目效果越成功，派生出的节目也就越有机会一炮而红。

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　　 3、选秀节目更加突出故事性

　　 近期的选秀节目经常将焦点放在那些"未被看好的候选人+一个特殊的故事背景"的组合上。代表性的节目模式如《好声音》（THE VOICE），这个选秀节目的早期版本称节目的关注点是在于选手真正的才能本身。而在新一季，节目制作者走得更远了，完全改造了节目的选择机制。另外，在2012年出现了一种新的选秀节目的形式，节目中的候选者没有参加任何现场选拔赛或淘汰环节，而是以特殊故事或任务出现在聚光灯下。例如，美国推出的《公开表演》（OPENING ACT）和《你就是下一个明星》（THE NEXT – FAME IS AT YOUR DOORSTEP）都跳过了经典的选手试唱环节，而是通过联合互联网与社交媒体来寻找真正有才能的人。荷兰的《BEAT THE BEST》是在世界范围内筛选目标，以呈现选手最佳水准的国际级表演。而在英国的《妥瑞氏症：让我取悦你》（TOURETTES: LET ME ENTERTAIN YOU）里，年轻人则需要克服节目场景中的种种障碍，并在这一过程之中充分展现其自身才能。

　　 二、关注现实、帮难解困成为节目创新热点

　　 2012年，全球电视节目突显出一种社会责任感，在世界各地越来越多的节目试图分析社会中存在的各种问题和分歧，展示如何解决和克服那些生活中遇到的困难，从而给予电视屏幕前的观众一种分享式体验并孕育一种互助精神，这一新节目发展的趋势充分证明电视是具有建设性的传媒工具，在社会中也扮演着一个引导者的角色。

　　 1、禁忌零距离

　　 从《不能约会》(UNDATEABLES)可以看出，2012年的许多节目聚焦社会禁忌话题。普通人因为他们独特的经历和特殊的精神状态变得不普通，这成为几档纪实类节目的核心，节目中的主人公邀请观众通过电视分享他们对世界的看法。由英国推出的《不能约会》（THE UNDATEABLES），记录了节目中那些有生理缺陷的人们如何寻找真爱；法国Arte频道的《穿过你的眼》(DANS TESYEUX)讲述了一个盲人女子和她的导盲犬周游世界的故事，让观众体会到一段充满感动和奇遇的特别环球之旅；日本NHK2推出的《BARI BARA》更是将传递残障人士真正需求作为节目主旨，在节目中涉及到爱情、工作、体育、艺术以及性的话题；有着特别生活方式的人们出现在美国真人秀节目《我的疯狂爱好》(MY CRAZY OBSESSION)中，让观众有机会走进幕后，了解这些"收藏家"为自己的独特爱好所付出的时间、金钱和精力。

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　　 其次，青少年和儿童也一直是社会问题的关注点，全球范围内的经济文化衰落和转型也在对他们产生着影响。英国《我们的罪》(OUR CRIME) 探讨了当今青少年犯罪的后果；荷兰的《UIT DE BAK, AAN DE BAK》关注那些出狱后想重新工作的年轻人；英国《监狱、我的家人和我》(PRISON, MY FAMILY AND ME)和荷兰《JE OUDERS IN DE LIK》则聚焦罪犯的家人，当所爱的人犯罪了，这些年轻人的生活会发生怎样的变化。丹麦的纪录片《失踪》（DE BORTFORTE BORN）调查了不同的儿童诱拐案例，节目的主持人就曾是在小时候被诱拐，后来被父亲救回祖国的孩子，这个真实的人物背景为节目的纪实色彩带来一抹情感的共鸣；瑞典《LIVET BLIR BATTRE》聚焦那些曾有坎坷童年的名人，旨在证明生活可以变得更好；英国推出的《赤裸裸的真实》(GOK'S TEENS: THE NAKED TRUTH)为问题少年提供可行的建议，帮助他们找回解决问题和化解忧虑的信心。

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　　 另外，2012年的电视节目除了关心儿童和青少年群体外，还将侧重点放在"伴侣"上，为这些处在困境中的人们提供特定方面的专家和教练，例如荷兰的《DRAAGMOEDER GEZOCHT》跟踪拍摄了两对夫妻和两对同性伴侣的寻子之路；《ECHT SCHEIDEN》中分手的夫妻试图寻找最好的方式将离婚的事实告诉孩子，并且建立抚养计划和达成经济协议的建议；《亲爱的，你变胖了》 (HONEY YOU'RE GETTING FAT)中，肥胖夫妇希望改变他们的饮食习惯。

　　 2、人人为我，我为人人

　　 全球电视在2012年的新节目中更加强调利他主义和互助精神的元素，暗示人们通过分享和帮助拉近彼此的距离。例如，丹麦纪实肥皂剧《RESTAURANT BAG TREMMER》中名厨为了让服刑人员在出狱后更好地回归社会，在戒备森严的监狱内开设一家餐馆，在八周的时间内培训重刑犯，让他们最终能在监狱内开一家餐馆；每周有一对小镇夫妇在整个社区的帮助下为他们生活在大城市的单身女儿寻找另一半的故事通过纪实肥皂剧的节目形式展现在以色列《帮女儿找真爱》(DEAR NEIGHBORS, HELP OUR DAUGHTER FIND LOVE)中；澳大利亚也推出了一档讲述普通的澳大利亚人如何团结在一起拯救一个因人口下降而面临生存威胁的乡村小镇的节目；英国真人秀《观众》（THE AUDIENCE）中，50位不同性别、年龄、背景、经历的普通人追随正在面对改变人生抉择的一个人或一对夫妇，无论他/他们是在工作、娱乐、还是在家，并尝试将他们从困境中解救出来；《美国的爱情之城》(LOVETOWN USA)中，展现了爱、仁慈和宽容对整个社区的影响。

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　　 三、积极融入互动新元素

　　 近年来,全球各国都开始在新节目中融入互动元素，包括虚构剧集类、纪实类、娱乐类等多种节目形式中。例如荷兰Nederland 3频道的第三届电视实验室，在向观众展现和推介实验节目的一周中，提供了创新的节目形式，如游戏节目《楚门》（TRUMAN）就是围绕着一位毫无戒备的社交媒体极客（Geek）展开的一场比赛，两队参赛者操纵这位"受害者"在Twitter和Facebook上发布特定的信息，并不被发现；剧集《重启》（RESTART）是一部跨平台的社交媒体肥皂剧，节目通过结合网络视频短片讲述了将自己的生活暴露在Facebook上的年轻人的故事；纪录片《星球不孤单》（NOT SO LONELY PLANET）是邀请观众通过使用Facebook和Twitter积极参与到节目中的一档旅行纪录片，节目记录主持人如何通过网络与观众建立联系并在观众的引领下参观各种有趣的地方。

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　　 其次，在美国，《闲话行尸》(TALKING DEAD)通过现场互动的脱口秀在电视剧《行尸走肉》(THE WALKING DEAD)的官方网站直播，邀请与《行尸走肉》相关的嘉宾（演员/制作人等）参与节目，让电视剧的粉丝与他们喜爱的节目亲密接触。在使用新技术方面，日本游戏节目《YONPARA FUTURE GAME BATTLE》中，主持人和4位偶像嘉宾通过Skype进行语音聊天，每一个成员都是坐在不同地方的电脑荧屏前参与节目的多方谈话，这种实验性的游戏节目突破了传统媒体的联系方式。英国Channel4的游戏竞技类节目《银行劫案》（THE BANK JOB）在筛选决赛选手的过程中是由网络报名、对战、巡回赛、合作赛和社交媒体构成，这种与新媒体联手的方式很有借鉴意义。而在丹麦的《善待他人100天》（100 DAYS OF BEING NICE）节目中，一位知名记者依靠社交网络用100天的时间在他的国家内重新建立良好的文明礼仪，此节目播出之前，互联网上已发起了相关运动来支持这档节目。

　　 四、游戏竞赛类节目挑战身心极限

　　 2012年几档游戏竞赛类节目的核心放在挑战参赛选手的体力和智力方面的极限，激励他们在节目中超越自己。例如来自英国的棚内游戏节目《分离》（BREAKAWAY），6位选手在一条赛道上竞答常识性问题，奖金高达1万英镑，而节目不仅仅要考验选手的智力还要通过选手的心理变化给观众带来悬疑色彩，6位选手究竟是选择共同回答问题分享奖金还是单枪匹马闯关独享荣耀成为节目最大的悬念；日本的益智游戏节目《大脑运动员》（Brain Athlete）中邀请12位名人分成两组竞争，节目唯一的答题特点就是速度快；而巴西的《亚马逊》（AMAZONIA）和荷兰的《BLINDED BY GOLD》两档户外游戏节目则是把选手带到充满异国风情的地方，让选手们充分享受冒险的快感。

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　　 五、突破地域限制的国际元素被频繁植入

　　 电视节目的原创性是节目最大的价值，但同时节目本身所处的地域环境、文化背景或观众兴趣又决定了原创节目自身的局限性，2012年，几档创新的节目在内容或形式上充分挖掘国际性元素，努力突破地缘文化的限制。例如一些关于旅行题材的电视节目，法国France5推出了一档充满创意的纪录片节目《厚脸皮》（Nus et Culottes），两个勇敢的年轻人在节目中裸着身体，只带一部摄像机和一把刀就开始了他们的公路之旅。旅行中他们以提供各种服务的方式从路人那里获得衣服、食物和借宿的机会，并用小小的摄像机与观众们分享他们不可思议的旅程，以及用很少的东西走很远的路的有趣技巧；而荷兰节目《VERONICA的沙发客之旅》（VERONICA GOES COUCHSURFING）的主持人则是通过社交网络的帮助，作为"沙发客"，在没有预先准备，没有钱的情况下开始他们游历世界各地的旅程。其次，荷兰Nederland3推出了一档融合了旅行与音乐的跨文化交流的真人秀节目《旅途中的灵感》（HIT THE ROAD），节目中主持人与一名荷兰音乐家一起完成一段国外旅行，旅途中，音乐家会被邀请创作一首结合当地风格、同时充满荷兰范儿的音乐。西班牙节目《LOST BOY》中让6对父母和他们各自的子女一同去巴塔哥尼亚旅行，通过旅行给予他们一次一个修复和挽回亲情、爱、尊重以及那些曾经丢失的时间的最后机会。

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　　 另外，例如韩国SBS推出一档综艺节目《韩流奥运会》（HALLYU OLYMPIC），更是融入奥运会的国际元素，邀请来自不同国家和地区的选手通过模仿韩国的流行音乐明星来展现各自才能，这些选手主要来自6个国家和地区，分别是韩国、美国、加拿大、台湾、日本和南非，国际化的选手阵容正是这个节目的看点之一。

　　 六、全球性热点话题成为节目创新热点

　　 1、末日与灾难性话题的节目应运而生

　　 2012年，扰乱全球人心的末日话题为电视节目带来了新的资源，英国Channel4推出了一档真人秀《Derren Brown：天启》（DERREN BROWN:APOCALYPSE）, 节目中Derren Brown必须说服一个人，让其相信世界末日已经发生，僵尸在外游荡，而他是仅剩的生还者之一。尽管节目的拍摄手法受到许多指责，但是惊艳的收视成绩仍使其成为2012年秋季新节目观众收视增长排行第一名。日本TV Tokyo推出一档电视杂志节目《最后警告！》（LAST WARNING!），节目的主旨是让观众真正了解那些"我们本以为知道但其实一无所知"的自然灾难。而意大利Rai2频道也推出了一档纪录片剧集《CATASTROFI》，其目的在于关注那些近期在意大利以及其他国家发生的巨大灾难。

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　　 2、职场类节目积极抵抗经济衰退

　　 经济衰退、预算计划、企业裁员……一系列经济低迷的现象，使很多人容易使用消极的态度面对各种问题。相反，2012年的很多电视节目却选择了用积极的态度向观众展示那些职场中成功的例子。例如，英国几档节目就很好的引领了这一趋势，Channel4频道的真人秀《英国酒店》 (HOTEL GB)邀请了14位需要酒店工作的选手参加比赛，在总决赛直播时所有参赛选手均得到了工作邀约，而Channel5的《秘密面试》(SECRET INTERVIEW)、BBC3的《做自己的老板》(BE YOUR OWN BOSS)和E4的《工作经验》(THE WORK EXPERIENCE)也向观众展示了不同职场中的应聘者努力和成功的过程。在韩国，真人秀《韩国超级挑战者》(SUPER CHALLENGER KOREA)提供了参赛者成为银行家的机会；而美国真人秀《创业：硅谷》(START-UPS: SILICON VALLEY)则跟踪拍摄了几位成功的年轻加州创业者的故事。

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　　 3、生活类节目为普通人出谋划策

　　 在金融危机的背景下，足智多谋似乎是一个很受欢迎的优点，2012年的电视节目充分发挥了自己的强项，在关注困难的经济背景同时，为观众提供一个为生活带来实惠和乐趣的电视节目。例如，美国真人秀节目《我发现的礼服》（I FOUND THE GOWN）就是为待嫁的新娘寻找设计师设计的名牌打折婚纱和礼服；德国的电视杂志节目《MEIN NEUER ALTER》是为观众提供各种关于汽车、摩托车的新车购买和二手出售的信息和建议；日本真人秀《贫穷的幸福生活》（HAPPY LIFE, EVEN WITHOUT MONEY）则是向观众介绍了一些关于穷人如何用各种方法解决自身财务困境的故事；英国BBC 1的《NIGEL SLATER的拿手菜》（NIGEL SLATER'S DISH OF THE DAY），展示了厨师的创造力，教给观众将每周购买的普通食材或是冰箱中的，甚至是没吃完的剩菜剩饭如何制成7道美味——每日一道。

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　　 七、爱情主题经久不衰

　　 2012年国际上推出不少交友类节目，试图证明任何人都可以成功获得爱情以及幸福的满足感。其中有几档将爱情和旅行结合起来，如德国的真人秀《巴士宝贝》(BABES ON THE BUS)，主持人开着载有20位单身女人的大巴士穿越德国，花费8周时间为她们寻找另一半；荷兰的《一飞钟情》(LOVE AT FIRST FLIGHT )和美国的《爱之帆》(LOVE FOR SAIL)都是讲单身女士置身在异国他乡来寻找爱情。其次，澳大利亚的真人秀《嫁给我儿子》和西班牙的《谁想嫁给我儿子》都是由母亲出马为自己的儿子寻找伴侣（无论男女）。而韩国的真人秀《HIDDEN TRACK ROMANCE》则是主打偶像明星与普通人的约会的卖点。而丹麦推出了一档关于约会的游戏节目《爱情傻瓜》（FOOLS FOR LOVE），在这些交友节目中，选手中只有最后的优胜者可以获得梦想的约会，而其他人都将面对节目为其准备的"地狱约会"。

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　　 结语

　　 节目创新是电视媒体永恒的话题,通过对2012年国外新节目的梳理,可以看出，无论在节目题材、节目参与者、节目主旨还是节目形式上，2012年国际新节目呈现出与以往不同的趋势，正能量、人文关怀的理念渗透入真人秀的血液中，电视媒体在融合多种媒介形式、突破地缘文化限制方面也找到了新的突破点，在对符合大环境的题材以及与观众生活息息相关的话题的把握上，2012年创新节目又迈进了一步。